剧情简介
◎简 介 1976年戛纳正式(🍩)竞(jìng )赛片,想象力令(lìng )(🛍)世人震惊(jīng ). 帕(pà )维(🎹)尔.祖(🐉)拉契克(kè )(🍖),捷(🏴)克(kè )新浪潮电影运动中的天才导演(yǎn )(🌗),被誉(📼)为(😎)捷(🚤)克新(⚫)浪潮电影革命中真正(🎡)的(🕖)灵魂(hún ),做(zuò )为(wéi )(✳)整个(gè )东欧(🚉)电影新生运(🛺)动中最独特(tè )的剧作(zuò )家之一,他创作了好(🤯)几(jǐ )部在捷(🔊)克东欧电(🌙)影史上占有(🥁)重要地位的(de )影片. 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它(🚴)是编剧Pavel Juracek和导演(yǎn )Jan Schmidt合(hé )作的第二部作品，这两(liǎng )人是(😝)可(🔈)以代表(💿)上世纪60年代捷(jié )克(⏲)电影新浪潮(📸)流派(pài )的两位天才。 (🔞)在(zài )当时的东欧，一些(🐖)有政治(zhì )报复的电影人希(🏓)望通过银(yín )幕来唤(huàn )醒(👗)人们(men )对极(jí )(🍺)权的认知和(hé )反抗(kàng )，但囿(❓)于体制(zhì )(🕺)壁垒难以使用(🍹)现实主义体裁(cái )，于是(👅)拍出(chū )了(le )大量科(kē )幻(💕)、(🈂)童话、象征或神秘(🐅)主义电影(💨)。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营(🍝)。 故事开始于一场几乎毁掉全(♈)人类(🍗)的战争之后，山野(yě )里(🐼)出现由一个(📸)老妇带(👅)领的八(🎆)个年轻姑娘，她们(📳)一路(🚔)跋涉(shè )，寻找食(😓)物和或许还活着的男人，希(xī )望成为“新世界之(📒)母”。 当时(shí )东西方核储(😫)备(🕠)竞争造(🤟)成的末世恐慌是(🛥)这部电影想(xiǎng )当然的象征物(wù )，却(🤖)不像(🚞)其(qí )它多数末世电影般先给(gěi )出(📻)一片(piàn )荒土和(hé )废(📩)墟的影(yǐng )像(xiàng )，并将角色披上盔甲、戴上面(🙎)罩，塑(sù )(🎁)造(zào )得如机器人一般—(🚰)—在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一(yī )片(🐺)盎然生机(💃)，植物在(🤮)疯长，到处都是动物，片中的八位姑娘个(🕎)个也健(🤼)康丰满、强(qiáng )壮矫健(jiàn )。她们(♈)就这样(👚)生活(huó )在(zài )饱和(⏭)到(dào )几乎溢(🔷)出来的自然(🍶)之中(zhōng )，只是见(📂)不到(dào )人，祖先留(liú )给(👻)她们的是枪弹、(🥑)炸药和(hé )汽(qì )油(yóu )。 影片强(🔹)调她们(men )是因懂事前就脱离(lí )(🐮)了社会与文(wén )明，于是不再具备(bèi )某些被公认(rèn )的(de )(⬛)“人性(🗳)”。片(🎷)中有一些(xiē )很残酷的镜头——动物(wù )保护(🗣)主义者一(yī )定难以忍受——譬(pì )如像(xiàng )一群狼一(yī )样把一头奶牛剖开、(🤣)用(yòng )枪(📼)托砸碎一只(zhī )一直渴望跟随(🐼)她们(⏲)的(🚑)狗(gǒu )的脑(nǎo )(🐢)袋(dài )等等。经历过文明的老妇教会(👺)她们(men )怎样(🎯)使(shǐ )用语言、文字(zì )、杯子和(hé )枪，但没有办(🍵)法(fǎ )(🚒)使她们(🤷)成为文明(🏒)人(rén )(🐞)，因为她们失去(qù )了社(shè )会(huì )。 影片(piàn )后半部里他们遇到了(le )(🛵)一(📛)个孤独活在(📈)农(✨)场(chǎng )里的(👫)老(lǎo )人(rén )(😢)，从他那里见识了诸(zhū )多(duō )(🔓)文(wén )(👽)明的遗迹，譬(pì )如(rú )(🥚)一台再(🏳)也(yě )放不出(😾)的电视、一张旧(jiù )报(bào )纸(zhǐ )和一架(🍯)械动留(liú )(㊙)声(shēng )机(🖇)，她们(men )只对(⛲)留声(shēng )机感兴(⛄)趣——这里电影似乎在暗(àn )示：音(🙂)乐(lè )与(🥇)文(wén )明之间并(🈵)非有必(bì )然的(de )联系。 (🤼) 最终(zhōng )老妇因病去世(😼)，姑(🤑)娘们(men )冷漠地(📴)准备抛下(xià )农场老人离(➿)开(㊗)，并要带走那架动(🍛)留声机(❇)，老人豁然(rán )明(míng )白她们不懂感恩、毫无人情(qíng )，他被姑(gū )娘们枪(qiāng )杀(⚡)了(🐯)。 电影里有太多的象征与隐喻(🚢)，每个人都可(🕑)以(🕓)给(gěi )出自己(🚶)的(de )解(🍕)释(🔥)。另外，其黑白(⛑)影(yǐng )像(xiàng )细(🥔)节(📆)锐利而构图绝妙，从远景(jǐng )到人物(👂)脸部特写的镜头切换(huàn )干(gàn )(🚪)净(jìng )果断、了(🐹)无痕迹。无论从内涵还是(🈳)美学来估判，这(zhè )都是部(bù )深(shēn )刻(😫)的经典之作。 (🏺)其实(shí )，上(🚻)文中提(tí )到的那些(🎳)极权下勇于政治(zhì )(🍿)干涉的电(🚍)影人，他们中的一些在革(gé )命者和艺术家(🍆)两种角色之间(jiān )(😼)终于晃(🏩)晕了(le )脑(nǎo )袋。本来，他(tā )们是不得不用(🌎)一些象(👈)征、意(💑)象(xiàng )、解构(gòu )的方式来呈现(xiàn )其(🐢)主题，结(🤕)果主题却被形式颠覆了，他们(men )的(🍯)后期作品成(🌔)为了干脆的试验影像(xiàng )，尽管依旧精妙(miào )，却已是空中楼阁。
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